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在王家衛(wèi)的所有電影中，《墮落天使》是我最喜歡的，但它也可能是最容易被忽視的。影片進一步探討了王家衛(wèi)獨特、憂郁且難以捉摸的電影美學。事實上，從某種程度上來說，這代表著王家衛(wèi)電影風格的又一重大進步。這在他的早期電影中得到了體現(xiàn)，例如《狂野歲月》。

我們再次目睹的與其說是描述重大事件進展的外在敘事，不如說是關(guān)于對愛情的主觀渴望的內(nèi)在敘事。在王家衛(wèi)的所有電影中，人們都能感覺到主角們與其他人的真實而有意義的接觸被切斷了。很多時候，我們看到的都是無關(guān)緊要的事情，就像電影中的主角總是試圖利用任何機會與另一個人建立聯(lián)系。

王家衛(wèi)電影中人物的生活似乎主要發(fā)生在自己的夢中，有時與現(xiàn)實完全不符，甚至脫節(jié)。 《傷心大師》王家衛(wèi)通過幾個令人難忘的“自慰”場景強調(diào)了這種失落的孤獨感。更諷刺的是天使是個女孩，香港這個擁擠而又極度幽閉的城市叢林，擁擠的環(huán)境和氛圍，反而加劇了這種孤獨感。王家衛(wèi)導(dǎo)演利用視覺與時間的交集，讓他的電影不再像一個傳統(tǒng)的故事，而更像一首慢節(jié)奏的詩。

《墮落天使》與其前作《重慶森林》有著密切的聯(lián)系，因為該片的主題原本是《重慶森林》的三個故事之一，但最終被刪除。這里的背景依然是帶有香港色彩的重慶酒店，并且在不同的時間點上都有一些有趣的暗示，或者說是對前作的致敬。

例如，金城武在兩部電影中都扮演了一個失戀角色的主要角色，但他在兩部電影中的角色之間存在著明顯的聯(lián)系和差異。在《重慶森林》中，他是223號警察，但在這里，他是223號囚犯。另外，在前作中，為了紀念前女友，他每天都吃她最喜歡的菠蘿罐頭。在這部電影中，我們了解到他因為小時候吃了一罐過期的菠蘿而變得啞巴。

和《重慶森林》一樣，《墮落天使》也有兩條敘事線索，但兩者的聯(lián)系都很松散。然而，與《重慶森林》獨立連續(xù)的表達不同，《墮落天使》的故事呈現(xiàn)交織在一起，讓我們在這兩條主線之間來回切換。

第一個故事包含三個主要人物：

第二個故事也有三個主角：

雖然整部影片中充斥著各種血腥的黑幫槍戰(zhàn)，以及胡志明的搞笑夜間“老大”，但影片真正講述的卻是主角們熾熱愛情的失望。和《重慶森林》一樣，《墮落天使》的敘事呈現(xiàn)也遵循兩個主角阿明和何志武的內(nèi)心獨白畫外音（雖然他是啞巴，但我們?nèi)匀豢梢月牭剿漠嬐庖簦?/p>

但視角上有明顯的差異。在《重慶森林》中，我們追蹤了兩個被女友拋棄的男主角內(nèi)心的痛苦，而在《墮落天使》中，主要是女性遭受單相思的痛苦。但我們從外部來看這些受苦的女性基本上是從男性的角度，而不是從她們自己的角度。影片中有兩位女性角色的內(nèi)心畫外音，但很簡短，似乎無法表達她們的真實感受。相反，這幾個畫外音似乎表明，女孩們試圖向看不見的目擊者和自己隱藏自己的感受，以挽回面子。

電影中的兩位男主角也有著完全相反的性格。阿明遠離人類情感，避免有意義的關(guān)系。也許部分是因為這種態(tài)度，他遇到的女人都被他吸引。與阿明相反，何志武極度渴望與人接觸，但他無法表達自己，也沒有人想要他在身邊。

兩個墮落天使的故事經(jīng)歷了四個階段。

一、人物建立基本關(guān)系

阿明住在地鐵旁的小公寓里，房子每天都是由他的“經(jīng)紀人”嘉欣打掃的。他的“經(jīng)紀人”已經(jīng)陪伴了他三年。她會提前畫出行動地點的圖片，然后傳真給阿明，讓他知道如何進攻并規(guī)劃逃跑路線。而這位“經(jīng)紀人”恰好住在何志武父親經(jīng)營的重慶一家酒店里。

223號逃犯何志武為躲避警方追捕，躲進歹徒公寓。他總是晚上煩人給他錢，這樣他就不再打擾他們了。這一段也展現(xiàn)了何志武與父親的關(guān)系。

并發(fā)展新的關(guān)系

阿明在麥當勞餐廳遇見了金毛靈。就像《阿飛正傳》里的阿飛一樣，阿明對自己很執(zhí)念，喜歡在鏡子前欣賞自己。與此同時天使是個女孩，阿明的經(jīng)紀人賈欣在公寓里對他虎視眈眈。

何志武認識了彩妮并與她成為了朋友。凱尼的男友剛剛為了另一只“金毛獵犬”拋棄了她。何志武幫助蔡妮尋找舊男友，并在此過程中愛上了她。

然后就是逐漸失去的機會

金茂鈴因與阿明的一夜情而痛苦不已。阿明告別了她，開始解除與經(jīng)紀人的業(yè)務(wù)關(guān)系。但這一行為造成了災(zāi)難性的后果。阿明在最后一次行動中被亂射身亡。

何志武失去了蔡妮的蹤跡，卻發(fā)現(xiàn)她成了空姐（又一向《重慶森林》的致敬），有了新男友，甚至忘記了他長什么樣。

故事終于結(jié)束了

兩條線索最終融合在一起，阿明的經(jīng)紀人嘉欣在一次行動中結(jié)識了何志武。

那么是什么讓這部電影如此吸引人呢？和王家衛(wèi)一樣，道爾令人驚嘆的攝影也發(fā)揮了重要作用。廣角相機鏡頭的不斷使用扭曲并增強了感知者的分離感。有時，長鏡頭會交替出現(xiàn)，因為長鏡頭的景深很短網(wǎng)校頭條，只有感興趣的物體在焦點上，背景會完全模糊。攝像機不斷移動，有時會密切跟蹤人們走過場景時的臉部。偶爾切換黑白鏡頭，渲染出相思人物被心愛之人無情拋棄的凄涼感。

這部電影具有與《重慶森林》相同的深夜冥想品質(zhì)，只是可能更好一點。這或許要歸功于這三位女性的魅力表演，尤其是莫文蔚，用情感為銀幕注入活力。盡管香港的每個人似乎都試圖隱藏自己的真實情感，但女性不可避免地比男性更加感性和有吸引力。這可能是一個夢，但這就是我們大多數(shù)人生活的現(xiàn)實世界。這是一種意識的領(lǐng)域，渴望突然出現(xiàn)的時刻和片段，回顧起來令人興奮，但很快就會消失。

尤其令人難忘的是，何志武騎著摩托車穿過一條黑暗的隧道，似乎直通未知的黑暗未來。 《墮落天使》以這個鏡頭結(jié)束。