更新時間：2021-06-10 20:05:47作者：admin2
??自1958年我國第一部電視劇《一口菜餅子》誕生至今，中國電視劇己經走過了五十一個春秋。在這些年的發展過程中，我國電視劇在題材、體裁、風格、樣式以及制作水平、藝術水準上都取得了極大的發展。其中，電視劇片頭作為電視劇的重要組成部分，是一個非常出彩的閃光點，有其獨特的藝術魅力和不可或缺的實際作用。
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本文所討論的片頭，特指位于劇情開始之前一段影音材料（并非整部電視劇情節的開始）。如電視劇《闖關東》的片頭是從電視劇的第一個畫面開始，到“第某集”字幕出現為止。它的個部信息內容關乎該部電視劇。電視劇的片頭所傳達的信息內容都緊緊圍繞該部電視劇，從畫面色彩基調到整體風格再到片頭音樂的選擇，都無一例外。
??片頭的客觀載體是聲畫形式的視聽影音段落。
作為電視劇不可或缺的一部分，電視劇片頭還具有一些有別于電視劇主體內容的獨特之處，包括：跳躍性、凝煉性、心理蘊涵性、召喚性、廣告屬性等特征。
跳躍性是針對電視劇片頭畫面剪輯的特點提出的，指打斷原來鏡頭間的敘事鏈條，對畫面做新的連接組合，與原有的劇情畫面相比，其跳躍性較強。
??與電視劇主體部分講述故事情節展現人物性格所采用的循規蹈矩的表現方式不同，電視劇片頭畫面往往是從這一空間一下子轉換到那一環境，或是從過去一下跳到現在，從這個人物一下變為另外一個人物，具有較為明顯的跳躍性。這種跳躍性可以分為有序跳躍和無序跳躍兩種。
??在有序跳躍的片頭中，雖然由于片頭中的這些場景、人物、動作之間往往不具有連續性，所以看上去仿佛雜亂無章、毫無聯系。但實際上，它們都被同一個感情線聯系著，嚴格遵循著情感的邏輯，依次排列。有序跳躍的片頭，其結構方式比較多樣，有的以時間跳躍為主，有的以空間跳躍為主，有的以時空綜合跳躍為主，還有的以人物跳躍為主等。
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以時間為主的跳躍結構具體是指畫面的跳躍是以時間的變化作為其內在的規律。一般是由過去跳躍到現在，但是依據每部電視劇的不同情形，時間跳躍的方向也不盡相同。如電視劇《金婚》的片頭是以咚志和文麗兩個人從戀愛、結婚、孩子的相繼出生、中年感情危機、晚年攜手相伴的一種跳躍性展現。
??這些畫面之間并沒有持續性的動作，總體的跨度大約是五十年。結婚五十年，伶志和文麗一路走來，有坎坎坷坷、風風雨雨，也有不盡的甜蜜和幸福。這就是婚姻這就是人生。正是通過這樣巍敷：’：粼彗一種跳躍式的表現方式，凸現了時光的流逝，把金婚的主題彰顯得清晰明了。
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以空間跳躍為主的結構方式指的是以空間的變化作為畫面跳躍的內在規律。如電視劇《老娘淚》片頭中出現了河邊、玉米地、街巷、鐵路沿線等主要場景，借助這種空間的跳躍變化，片頭巧妙地把兒子逃亡和母親追逐尋找的故事主線揭示出來。
以時空綜合跳躍為主的結構方式是把時間和空間的變化作為結構畫面的內在規律，此結構方式為大多數的電視劇片頭所采用。
??以《諾爾曼·白求恩》片頭為例，前面部分是白求恩在國外的生活場景，后面是他在中國的生活和工作的環境。空間的變化呈現了白求恩的一生，他最終把寶貴的生命都獻給了中國，獻給了國際共產主義事業。片頭整體上表達了對諾爾曼·白求恩的贊揚和緬懷之情。
以人物跳躍為主的跳躍結構指的是畫面通過不同人物之間的跳躍性呈現來結構片頭的方式，此結構方式往往被涉及主要人物較多的電視劇采用。
??比如電視劇《闖關東》片頭中，先是出現闖關東的群生相，然后又分別出現了朱開山、文他娘、鮮兒、那文、秀兒、玉書、朱傳文、朱傳武、朱傳杰等人的畫面，讓觀眾聯想到他們在劇中的生活經歷，由點及面地表現出那場聲勢浩大的移民事件。但是，人物跳躍的結構方式一般不會單獨出現，往往會結合發生在人物身上的主要事件一起講述，人物是故事中的人物，故事是人物的行動，所以二者不可能截然分開。
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與以上有序跳躍的片頭相對應的是一類無序跳躍的片頭。這類片頭的畫面沒有固定的跳躍規律，在時間、空間上都有較大的隨意性。如電視劇《士兵突擊》片頭就是把許三多入伍后部隊生活中的畫面、入伍前在家鄉的生活畫面以及退伍之后的畫面打亂后無序地組合剪輯在一起的。
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上述分析的跳躍性特點是針對當下的電視劇片頭所做的分析。由于早期的電視劇片頭，例如20世紀80年代甚至更早的電視劇，這些劇的片頭往往不是選取電視劇中的情節片段，而是單獨拍攝一些空鏡，所以跳躍性相對較小，只能是空間上的小跳躍，并不典型，故不作贅述。
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協：熟舞由于電視劇片頭一般都是1分鐘到3分鐘時長不等，如《三國》（高希希導演）片頭2分犯秒，《媳婦的美好時代》片頭1分58秒，這就決定了它必須簡短凝煉，在有限時長內表現盡可能豐富的內涵。但是，凝煉性并不意味著只要是短、小就一定好，凝煉在字面意義上可以形象的解讀為濃縮打磨后形成的精華。
??這就意味著在短小的背后，應該具有豐富的蘊涵。對于電視劇片頭而言，它的凝煉性應該集中體現為：畫面的典型性和代表性，以及音樂的抽象性和寫意性。
在畫面鏡頭的運用上，電視劇片頭的鏡頭不以廣泛性和豐富性見長，與主體部分展現包羅萬象的生活，描摹細致瑣碎的細節不同，它以集中性、典型性為特點。
??一般電視劇片頭挑選的都是最典型的、最具有代表性、能夠集中表達創作意圖或者某種思想情感的鏡頭片段。具體地說，這類鏡頭應該具有下面的兩種特征：一是這些鏡頭片段應該是非常具體、生動和特別的；二是這些鏡頭片段的背后應該具有豐富的蘊涵性。例如《家有九鳳》的片頭選取的是一家人所居住庭院的局部特寫以及九個女兒和老母親一家人的生活鏡頭，交替組接。
??庭院就是家的象征，不管是門口的椅子礴月，‘尸，場盡、、鉤卜、、\\認竹、叼勺、夕！，卜l1．視還是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景鏡頭，每一處細節都是對家的描摹和刻畫，古樸自然而又親切。
家人生活的畫面，導演沒有選取那些單個人的鏡頭，而是擇要地選取了大家庭生活的群像來表現，包括一家人吵吵嚷嚷糾打在一起的鏡頭以及一家人在冬天飄雪的院子里打著紅燈籠過大年的和睦鏡頭。
??這些生活畫面暗示著這樣一個大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的煩惱，同時，也享受著被關心被幫助的溫暖和快樂。家人的生活鏡頭把“家”的概念具象化、生動化了，也很好地隱喻出生活本身既是有快樂也是有煩惱的。因為在同一個庭院里，在同一個屋檐下，他們是一家人，所以無論發生什么，親人親情永遠是最溫暖的依靠。
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所謂的凝煉性并不一定只是故事情節的凝煉，有的電視劇片頭只是對電視劇的風格作一種概括、或是對電視劇的發生背景作一種提示、或是對電視劇的思想精神作一種提煉。電視劇《紅樓夢》的片頭是由幾個簡潔的空鏡組接而成的，第一個鏡頭是推上去的一輪紅日，第二個鏡頭是搖鏡頭拍攝山中美景，出“電視連續劇”五個字，然后疊化到第三個鏡頭飛來石的遠景并逐漸推到近景，字幕縮小到消失，出“紅樓夢”劇名，最后定格在飛來石的近景依次出編劇、監制等演職人員字幕。
??寥寥幾個空鏡，把《紅樓夢》的意境展現得淋漓盡致。所謂“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰解其中味”。不同的觀眾，對于《紅樓夢》肯定是仁者見仁、智者見智，從中讀解到的含義也是不盡相同的。基于這樣的考慮，電視劇《紅樓夢》的片頭也并沒有對該劇下一個“它是什么或者不是什么”的固定結論。
??而是給觀眾一個相對廣闊自由的空間，讓觀眾根據自己對《紅樓夢》的理解去體會和判斷片頭的含義。
凝煉性不僅體現在畫面的選擇和處理上，而且體現在聲音的運用上。電視劇片頭的聲音主要是指片頭曲。片頭曲往往通過一段旋律把復雜的情感凝煉化，或憂傷哀婉、或斗志昂揚，或無限思念、或義憤填膺，把情感拿捏得十分妥貼到位。
??如果片頭曲是有歌詞的話，那么歌詞的凝煉性更加直接。如：電視劇《金婚》片頭曲《一愛到底》的歌詞：“愛是天意，天意，把我交給了你，一年一年，斗轉星移，只想一愛到底；愛是天意，天意，把我交給了你，不求一生，驚天動地，只想一愛到底。”就是兩句話的反復詠唱，凝練的語言表達了豐富的感情，愛是天意，咚志和文麗的感情就像歌詞里唱的“一年一年”“不求一生，驚天動地，只想一愛到底”。
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蕩爵；石式一
泛語言一般具有兩種功能，即指稱功能和表現功能。對于視聽語言而言，其視覺畫面更多是外指性的，即指向外在的客觀世界，又因為畫面配有相應的音響和人聲，所以它有相對明確的某種敘事指稱功能；而視聽語言中的音樂更多的是內指性的，指向藝術的情感世界，因為它讓受眾強烈地感受到“鮮明生動的生命情感和這種情感的脈搏”①所以更傾向于表現功能。
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但是電視劇片頭中，鏡頭畫面之間沒有動作的和劇情的持續性，而且一般原畫面的人聲和音響都被過濾掉了處于一種聲音的真空狀態，所以畫面的指稱敘事功能被極大地削弱了，在片頭音樂的烘托下，畫面的表現功能得到彰顯，成為抒情的有力工具。所以電視劇片頭與一般的視聽語言相比，其聲音和畫面更具有指向內心情感世界的心理蘊含性。
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如電視劇《媳婦的美好時代》片頭主要表現了兩種不同的情緒，分別是吵架鬧別扭和哭泣。爭執吵鬧的畫面配上了節奏輕快富有喜劇效果的動感音樂，哭泣的畫面則配上舒緩動情的音樂，畫面在音樂的烘托下形成了兩個大的情緒段落。但是這樣的兩種情緒看上去卻都與電視劇的片名“美好”相對立，正是這樣的對立卻道出了生活的真諦。
??生活原本就不是一帆風順的，美好、幸福是一種心態，是在經歷了矛盾、痛苦之后對平淡生活的體驗和感悟。片頭很好地傳達出這一深刻樸素的主題。
再以電視劇《天下糧倉》片頭為例，片頭音樂大氣恢宏，以磅礴的氣勢和動人的旋律緊緊抓住了觀眾。
同時在畫面的處理上，
該劇片頭選取了一些典型人物的特寫鏡頭，并且用眾人的全景鏡頭來穿插渲染，展現了百官為民的動人場景。
??這些畫面的選擇并非為了講述某件具體的歷史事件，而是為了表現“天下的興亡，天下人共擔”的一種情感主體，以及“天下的糧倉，天州柳皿片ON么角色，但是觀眾己經在進行各種積極的預測了。正是由于電視劇片頭的這種強烈的召喚性，把受眾帶到再創造的接受過程，由于不同的觀眾知識結構、知識背景、觀看電視劇時的動機和心境的差異，他們對片頭的理解也各不相同。
??如電視劇《闖關東》片頭欣賞的過程中，每個觀眾會得出不同結論，年長的人看了會被當年闖關東的事件所觸動，年輕人看了會對秀兒的愛情產生同情等等。
從戲砰龍下人共享”的劇情主題。所以片頭的聲音、畫面一般具有較為明顯的心理蘊含性，是情感表達的有力工具。
??電視劇的片頭以一種召喚結構的形式存在著，并因此而獲得巨大的生命力，吸引著觀眾對電視劇劇情進行各種積極地猜測和回顧。
大多數電視劇片頭的畫面都是節選電視劇中的精彩片段，然后對其進行加工組接。這就使得畫面片段和片段之間具有跳躍性和不連貫性，在表意上形成了片段之間的空白區域或者未定點。
??觀眾在理解電視劇片頭的過程中，會主動地把各個片段聯系起來，形成一個相對的視覺參照場，再通過發現人物之間、形象之間、情節之間未曾直接表達的隱秘的關系而填滿空白的過程。根據伊瑟爾的觀點，一部作品的不確定點或空白處越多，受眾便會越深入地參與作品審美潛能的實現和作品的再創造。
??這樣，有限的電視劇片頭便有了意義生成的無限可能性，電視劇片頭的空白召喚、激發觀眾進行想象和填充其潛在的審美價值，是吸引和激發受眾通過想象來完成對電視劇作品劇情推測的一種動力因素。
受眾根據觀賞劇情的多少，以及片頭情節片段的提示，會對未來的劇情發展作一個初步的判斷，形成一個對該電視劇劇情的期待視野。
??然后隨著情節的不斷推進，不斷地印證和調整自己的期待視野，直到最終獲得欣賞的愉悅達到共鳴。例如電視劇《闖關東》的片頭里有幾張不同時期的全家福照片，觀眾在看電視劇前幾集的時候就從片頭提示的信息里獲得未來電視劇情節的大致發展脈絡。