更新時(shí)間：2021-06-16 13:09:43作者：admin2
《春蠶》
是描寫三十年代初長(zhǎng)江三角洲和太湖地區(qū)蠶農(nóng)生活的故事。
作品分為四
個(gè)部分。
交代了老通寶的身世、
家庭和目前的處境。
寫了人們?yōu)轲B(yǎng)蠶所做的各種
準(zhǔn)備以及蠶事活動(dòng)的過程。
寫了蠶繭的豐收以及豐收帶來的災(zāi)難。
在故事進(jìn)展的
過程中已經(jīng)在探究豐收成災(zāi)的原因。
造成這種現(xiàn)象的原因有一
?
二八戰(zhàn)爭(zhēng)的影響、
日本生絲充斥中國市場(chǎng)、
繭商的拼命壓價(jià)、
國民黨政府太多的正稅雜稅以及高利
貸者的盤剝等。小說突出了這種破產(chǎn)主題。
lz春蠶是茅盾的，不是巴金的哦，不小心弄錯(cuò)了呢。
《春蠶》，見全日制十年制學(xué)校小學(xué)課本（試用本）《語文》第六冊(cè)，人民教育出版社1979年版。解放后的作品。以母親為首的一家人，為了謀生，也為了給作者姐弟倆交學(xué)費(fèi)，辛苦地養(yǎng)蠶。表現(xiàn)了母親的勤勞，以及勞動(dòng)的情趣。因其反映的生活離現(xiàn)時(shí)代較遠(yuǎn)，當(dāng)今學(xué)生不甚喜歡，最新的義教課標(biāo)小學(xué)課本不再選用此文.
中國無聲故事片。明星影片公司1933年攝制。由沈端先（即夏衍）根據(jù)茅盾同名小說改編，程步高導(dǎo)演，王士珍攝影，主要演員有蕭英、嚴(yán)月嫻、鄭小秋、龔稼農(nóng)等。影片敘述了中國浙東蠶農(nóng)在帝國主義軍事、經(jīng)濟(jì)的侵略下，一步步陷入破產(chǎn)的悲慘經(jīng)過。在藝術(shù)上，影片以真實(shí)自然、生動(dòng)細(xì)膩的筆觸描繪了蠶農(nóng)老通寶一家勤勞純樸、忠厚善良的品質(zhì)和艱苦勞動(dòng)、奮斗求生的精神。為了達(dá)到真實(shí)的藝術(shù)效果，明星公司不惜工本搭置了外景，還特聘了養(yǎng)蠶專家充當(dāng)顧問。這是中國將五四以后新文藝作品搬上銀幕的首次嘗試，在中國影壇上影響深遠(yuǎn)。 1930年代初，浙江杭嘉湖一帶的農(nóng)村里，一過清明節(jié)，村里的人都開始忙碌起來。這里的農(nóng)民主要以養(yǎng)蠶為生，而此時(shí)正是養(yǎng)蠶的好季節(jié)。所有的人都在以興奮而又緊張的心情投入到這場(chǎng)一年一度的勞作中。 蠶農(nóng)老通寶一家也在緊張地忙碌著。他家去年蠶沒有養(yǎng)好，今年打算好好干一場(chǎng)，甚至不惜借了高利貸來買桑葉喂蠶。因此，他日夜都在看守著蠶種，生怕出了什么問題。按照蠶農(nóng)的傳統(tǒng)，養(yǎng)蠶有很多禁忌。老通寶非常迷信這些禁忌，整天忌諱這，忌諱那。大兒子阿四生性忠厚老實(shí)，兒媳婦四大娘對(duì)老通寶那套保守的持家方法雖然不滿，卻也無奈。小兒子多多頭則是個(gè)讓老通寶頭疼的人物。他年輕氣盛，頭腦活絡(luò)，根本不相信父親那一套迷信的禁忌。他不僅和全村最漂亮的姑娘六寶經(jīng)常來往，還經(jīng)常和被人叫作“晦氣星”的根生的妻子荷花笑耍。荷花原來在城里做過大戶人家的丫頭，村里人看不起她，忌諱和她往來。碰巧這一年根生家的蠶寶寶壞了，全村人都認(rèn)為是荷花這個(gè) “沖克”的緣故，從此更沒人敢和她說話了。但多多頭卻不顧父親的反對(duì)，總是偷偷和她來往。荷花也是一個(gè)見過世面的人物，從來不相信村里人對(duì)她的指責(zé)。為了報(bào)復(fù)老通寶一家，她明知故犯地偷偷走進(jìn)他家的蠶房，去“沖克”老通寶的蠶寶寶，正好被多多頭撞見，但多多頭卻沒有聲張。這事后來還是被老通寶知道了，他整天憂心忡忡，但奇怪的是，這一年他家的蠶花仍然長(zhǎng)得很好，這使老通寶心里的一塊石頭總算落了地。 在蠶農(nóng)們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的照料下，蠶繭獲得了大豐收。但是，來自外國的洋布料對(duì)中國的傾銷使蠶絲的價(jià)值大大縮水，而此時(shí)正值日本進(jìn)攻上海，各地的蠶廠關(guān)門，蠶行都不開秤，人們只能降低價(jià)格挑到無錫去賣。老通寶忍痛賣掉了自己的蠶，算一算，連桑葉的本都不夠…… 《春蠶》改編自茅盾反映30年代中國江南農(nóng)村在帝國主義的壓迫中走向破產(chǎn)經(jīng)歷的著名小說。這是“五四”以來中國的新文藝作品第一次被搬上銀幕，它為當(dāng)時(shí)的中國電影帶來了一種全新的內(nèi)容，并使電影開始和當(dāng)時(shí)的小說等其他文藝形式一起，承擔(dān)起“救世”和“啟蒙”的功能。《春蠶》所描繪的現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容和當(dāng)時(shí)流行在中國銀幕上的那些充斥著鬼怪和色情的商業(yè)武俠片形成了鮮明的對(duì)比，其對(duì)社會(huì)的批判性力量和真實(shí)感引起了觀眾和文藝界對(duì)電影的重視，因而，影片被稱為“1933年影壇上的一個(gè)奇跡”，并被評(píng)論為“制作者大膽的、進(jìn)取的一種嘗試！它震撼了中國影壇，號(hào)召了中國觀眾”。影片的另一方面意義在于隨著新文藝倡導(dǎo)者們的加入，《春蠶》也成為中國影壇上最早一批具有比較規(guī)范的文學(xué)劇本的電影，對(duì)于電影藝術(shù)質(zhì)量的提高具有重要意義[1]。 《春蠶》的創(chuàng)作靈感以及鑒解 《春蠶》的創(chuàng)作靈感，來自報(bào)上的一則"浙東今年春蠶豐收，蠶農(nóng)相繼破產(chǎn)"的消息。作品以江南水鄉(xiāng)為背景，以養(yǎng)蠶為主線，描寫蠶農(nóng)老通寶一家緊張、艱辛的勞作，贏得了春蠶的空前豐收，卻反而負(fù)債、賣地，落得個(gè)"白賠上十五擔(dān)葉的桑地和三十塊錢的債"的結(jié)局，反映了30年代初期農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝、農(nóng)民豐收成災(zāi)的殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作品不但有真實(shí)的現(xiàn)實(shí)描寫，也通過老通寶對(duì)自己過去的回憶，從一個(gè)老農(nóng)民的視角展示了中國近代農(nóng)村的衰敗史。 作品最大的收獲，是塑造了老通寶的形象。從老通寶勤勞質(zhì)樸的性格中，可以看到勞動(dòng)者的靈魂；從他固執(zhí)地反對(duì)變化，反對(duì)洋鬼子、洋貨、洋水車乃至連換一換洋蠶種也要堅(jiān)決反對(duì)的態(tài)度中，也可以看到小生產(chǎn)者由于超穩(wěn)定性經(jīng)濟(jì)所造成的落后狹隘觀念。至于他那數(shù)不清的敬神媚神的清規(guī)戒律，他那小心翼翼地偷看墻腳下的大蒜頭變化的行為，他那畢恭畢敬地向灶君祈求好收成的神態(tài)，以及惟恐兒子多多頭與"白虎星"荷花接觸"傳染了晦氣"的擔(dān)心，都以老通寶的方式，顯示了30年代中國老一輩農(nóng)民的靈魂。在破敗的農(nóng)村中成長(zhǎng)起來的多多頭，是一個(gè)與老通寶既相對(duì)立又相補(bǔ)充的重要形象，他不但不像老通寶那樣存在著"發(fā)家"的夢(mèng)想，而且還越來越多地滋生著懷疑和批判的精神，他認(rèn)為"單靠勤儉的工作，即使做到背脊骨折斷也是不能翻身的"。他與老通寶之間的父子矛盾，代表著農(nóng)民內(nèi)部新的變化趨勢(shì)。作品中充滿泥土氣息的蠶農(nóng)生活，蠶農(nóng)們風(fēng)趣盎然的勞動(dòng)情致，以及秀麗恬靜的水鄉(xiāng)風(fēng)光等，都表現(xiàn)出濃郁的地方色彩，使這篇作品在茅盾小說中獨(dú)具一格。